为什么古琴价格那么贵!?
古琴为什么“贵”，如果一床琴按古代的标准斫 制，不可能便宜。一是材料难得；二是耗费时日 先说简单的——耗费时日，找到良材后，要斫制，面 底板合后，通常固定一个月，稳定防止变形。然后上 灰胎。上完灰胎后，放置一年，少也要1个月，然 后打磨、上大漆。擦一遍大漆，要放在荫室中一天， 才能干燥上第2遍。大漆要擦30遍以上，就是30天，擦 50遍就是2个月。一床琴，最快也要6－9个月为其生产 周期。要是求精、求好，周期就要适当延长，最少一 年。这也是为什么古琴适合规模生产，也传世古琴多 成批斫制的原因。 材料难得，放在最后说，再谈谈价格。如果粗制滥 造，不在讨论之列。以唐代为例，四川雷氏家庭所斫 古琴，在当时就要100－300两黄金！只能是皇室、高 等级贵族才能消费得起！当时100两黄金是什么概念？ 查一下食货志就知道，当时100两黄金，到今天，买下 一个省的房地产都有余。200年前，价值24美元的玻璃 珠买下曼哈顿，按复利，现在可以买下整个纽约。现 在一术雷氏唐琴流传至今已过1500年，而拍卖价格不 超过1千万，贵吗？应该说是极便宜才对。 好的琴不会用坏，还是越用越好。详见以前的回答。 坏的琴，有2个问题，一是误导你的审美，让你分不出 音质的好坏；二是50年左右声音会塌了。不过50年也 够一个人用一辈子了吧。所以，差的琴，不能买还在 前者。后者不是问题。音质何为达标？的古琴要 求九德俱全。新琴至少也要音准（这是基本的），清 松脆滑中，音色以松透最难，也是的品质。一德 都没有，也可以符合音准，这种琴能弹吗？ 可以当练习琴，便宜的3千、好的1－2万。根据经济实 力选择吧。过万的琴，如果不是老材，基本上不要 买。如果用老材，还是值得的。二手新琴通常会便宜 些。也可向琴馆租，等真正懂了辨别优劣才出手也是 一个选择。 材料贵，主要是老材少，大漆贵而有毒。COPY一下在 下旧文，大致可解释良材的问题： 古法斫琴，对琴材要求非常苛刻，由于生态及环境的 破坏，最重要的材料——符合斫琴的木材或极匮乏， 或受到保护，难以采用。因古琴琴材的差异性，古人 对琴材及音韵总结有“四善”（苍、松、脆、滑）和 “九德”（奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳） 之说。古琴音色各俱千秋，是古琴音乐魅力之一。宋 代沈括《梦溪笔谈》中说“以琴言之，虽皆清实，其 间有声重者，有声轻者，材中自有五音”。古琴琴材 通常以梧桐木为主，面桐底梓最为常见，此外尚有旬 木、漆木、松木、荔枝木、伽陀罗木、杉木、楸木等 皆可做为琴材。《诗经·定方之中》载：“树之榛 栗，椅桐梓漆，爰伐琴瑟”。以桐梓为琴材历史悠 久。但是，由于环境、生态的原因，梧桐特别是成材 的梧桐极为稀少。而且，“琴虽用桐，然须多年木性 都尽，声始发越。”斫琴所用以旧材为好，旧材更是 难得。 以杉木斫琴，也比较常见，《梦溪笔谈》载：“尝见 越人陶道真蓄一张越琴，传云古冢败棺杉木也，声极 劲挺” 。唐张越用杉木斫琴此可为一旁证。杉木为常 绿乔木。木质轻柔，纹理平直细密，森色微白或淡 黄，不翘不裂。大致分为油杉（黄杉、钱杉）、灰杉 （糠杉、芒杉、泡杉）、线杉（柔叶杉）三类。唐琴 “飞泉”、南宋“松雪”等等，所见多有。但是，如 《梦溪笔谈》所载，杉木也是以生长年份长且经长期 老化才适应斫琴。生长年份长的杉木虽然目前还比较 多，但是，多数在禁止砍伐的保护区。民间斫琴欲求 适合的琴材几无可能。
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古琴髹漆所用为大漆，又称国漆，由于成本高昂，擦 漆技艺本身也流传不广濒于失传，所以，当代斫琴或 者是用化学漆，或者是虽用大漆而工艺相当粗糙，与 古琴髹漆工艺之差距不可以道里计。 古琴艺术诸多审美情趣之一，就是琴作为“器”，有 其独特之美，是斫琴工艺的重要成果。简单说来，琴 作为器物之美，有考究的琴材之美、大漆工艺及断弦 之美、丝弦的音色之美和琴的“十友”等。 琴象天地万物，斫琴选材，自然也有阴阳之说。琴面 与琴底，都是以分别属阳与属阴的两种木材斫制而 成。桐木属阳，置于上，斫成琴面。梓木属阴，置于 下，斫成琴底。就木质而言，桐木松软，制作琴面能 使琴的音色更美。而梓木坚硬，制作琴底能使琴坚牢 不易变形。自古斫琴以桐梓为材，是有道理的。但琴 材也并非非桐梓不可。自唐朝以来，斫琴大师们也在 不断发现除桐梓以外的良材。依《琅嬛记》所述， “雷威制琴不必皆桐，每于大风雪中独往峨嵋，择松 杉之优者伐而斫琴，妙过于桐。”宋朝还出现了所谓 “纯阳琴”，即面底皆桐之琴。据说：“取其暮夜阴 雨之际，声不沉默”。斫琴重良材，亦重古材。因为 古材松朽，制琴更能使音韵松古清脆。若“古良 材”，则更为难得。如《洞天清录》所说：“古材最 难得，过于精金美玉。”可见，若古良材所斫之琴， 是何等珍贵。由于自古斫琴，必重良材。所以，名家 古琴，虽过千百年，而越弹声越妙。 唐琴表面之漆，为黑色或栗子壳色。漆下的灰胎都是 纯鹿角灰。其漆层既坚固又有松隙，既利于保护琴 器，又利于共振，使音色更美。而其灰胎下，则用葛 布自下而包裹，以防面底粘合之处开裂。北宋晚期， 出现了八宝灰，如满天繁星，精美异常。由于制作精 良，古琴可越千年而逾美。同时，琴表面上因长年风 化和弹奏时的震动所形成的各种断纹。主要的有：梅 花断、牛毛断、蛇腹断、冰纹断、流水断、龙鳞断、 龟纹断等。断纹，不仅是古代文物的佐证，同样也使 古琴更加美观，又使古琴的声音更加松透古雅，音色 更妙。 丝弦的特点在于韵长味厚、苍古圆润，所谓“音柔而 意刚”。古琴还有精致的配件，包括：岳山、承露、 冠角、龙龈、龈托、雁足、琴徽、琴轸。有时琴额上 也镶有大块宝石。一般来说，岳山、承露、冠角、龙 龈、龈托都是用美观的硬木制成，如：紫檀木、 花梨木等。琴徽一般由玉、金、螺钿等制成，镶于琴 面。雁足与琴轸的用料主要包括：象牙、玉、犀角、 珐琅、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。此外，琴有 十友之说：冰弦、宝轸、轸函、玉足、绒 、琴荐、替 指、锦囊、琴床和琴匣。 宋人朱长文在《琴史》中写道：“琴有四美：一曰良 质，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。”良质与善 斫，就是指以上这些古琴的形、质之美。它构成古琴 艺术重要的审美情趣与内涵，是古琴艺术不可分割的 重要内容，是古琴艺术存在、延续与发展的重要物质 基础。 合乎古法要求的材料匮乏而昂贵，当代斫琴利用现代 技术创造了较多的“替代品”。泡桐代替梧桐，50－ 100年之后，不但古琴“正音”不出，反而会垮朽不堪 弹奏；火烧代替琴材的自然老化，徒有老材之表，而 无其“松透”之实，用放大镜观察，木材纤维已断， 音质燥而劣；化学漆代替大漆，不美观，不耐用，音 色也死；化学胶代替大漆等胶合面、底板和护轸，声 音不松透，而且过于结实，使护轸的保护功能降低。 这些现代技术的应用，一部分出于降低成品的目的， 一部分出于 对传统斫琴工艺不理解，绝大多数未能提 高古琴的品质，可称现代技术的流弊。
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